Mona Lisa: descoperă secretele celui mai renumit portret și tablou din istoria omenirii. Misterul simbolurilor din marea operă de artă: zâmbetul lui Gioconda.
„Zâmbetul ei promite plăceri necunoscute, este atât de divin ironic… Dacă Don Juan o întâlnește pe Mona Lisa, ar recunoaște în ea toate cele trei mii de femei din lista lui…”. Theophile Gauthier, scriitor.
În zilele noastre, lumea întreagă știe despre faimoasa pictură a lui Leonardo da Vinci. Zâmbetul misterios al Mona Lisei îi bântuie încă pe criticii de artă. Cineva o consideră tristă, cineva caustică. Da, și există și o mulțime de întrebări despre personalitatea doamnei descrise pe pânză.
Dar la începutul secolului al XX-lea, oamenii nu știau despre Mona Lisa. Ea era atârnată într-una dintre sălile Louvre și nu s-a bucurat de o mare popularitate, iar valoarea ei nu era deloc prohibitivă. Dar totul s-a schimbat într-o singură zi. Pe 22 august 1911, „Gioconda” lui Leonardo da Vinci a devenit brusc o celebritate mondială. Și asta s-a întâmplat din cauza faptului că cineva a „furat” cu nebunie un tablou din cel mai faimos muzeu din Franța.
Desigur, ar fi greșit să spunem că Mona Lisa nu a fost iubită și apreciată. Același Rafael era literalmente îndrăgostit de ea și, în câteva dintre lucrările sale, chiar a copiat involuntar poziția Mona Lisei și a reprodus trăsăturile feței ei.
La mijlocul secolului al XIX-lea, scriitorii au atras atenția asupra zâmbetului lui Mona Lisa. Cineva a început să compună ode în onoarea ei, iar tânărul Jules Verne s-a inspirat din imagine și a scris o piesă despre un triunghi amoros format din Leonardo da Vinci, modelul său Lisa Gherardine și soțul ei Francesco del Giocondo. Dar pentru faima și dragostea națională, acest lucru nu a fost suficient. „Sfânta familie” a lui Rafael și „Înălțarea Fecioarei Maria” a lui Murillo au fost mult mai apreciate atunci.
Mona Lisa – cum a fost furată capodopera
21 august. Paris, 1911. Un bărbat neremarcabil se grăbește să plece de la Louvre. Nimeni nu-l va vedea în următorii trei ani – la fel ca marea Gioconda de Leonardo da Vinci. Cea mai cunoscută răpire a secolului – și cea mai mică pedeapsă de închisoare pentru un astfel de act.
Așadar, luni dimineața devreme, artistul Louis Beroux a venit în Sala de la Louvre pentru a lucra la o copie a Giocondei lui Leonardo da Vinci. Dar „Mona Lisa” în locul obișnuit nu era de găsit. Doar doi „Rafaeli”, picturi de Rubens, Rembrandt și Velazquez.
În loc de Gioconda, însă, existau doar patru cârlige masive care țineau anterior tabloul pe perete, astfel încât în caz de incendiu să poată fi îndepărtat și executat rapid. Nu a fost niciun incendiu în acea zi că cineva a „înlăturat și a furat” imaginea.
Cu puțin timp înainte de aceasta, directorul Louvre, Theophile Omol, a spus ca răspuns la presupunerea îndrăzneață a jurnaliștilor: „Pentru ce cineva să fure Mona Lisa? Acest lucru este la fel de neplauzibil ca și furtul clopotniței Catedralei Notre Dame!”
Și traseul a dispărut.
Ulterior, Louis Beroux se întoarse către gardian. Cel din urmă l-a sfătuit să nu-și facă griji – probabil că imaginea a fost luată pentru a fi fotografiată. Chiar și atunci, ea provoca o mulțime de interpretări și a fost considerată una dintre cele mai misterioase creații ale lui Leonardo – nu degeaba nu s-a putut despărți de ea timp de 4 ani.
Însă modestul copist avea „termene arzătoare” pentru livrarea lucrărilor. El personal a intrat în biroul lui Omol și a cerut un cec. Abia atunci a devenit clar că „Gioconda” din Louvre… nu este nicăieri. A început panica. Premierul Ernest Moniz a încredințat cazul unuia dintre cei mai buni detectivi francezi ai vremii, Alphonse Bertillon.
Alphonse în acțiune
Alphonse Bertillon a fost un avocat remarcabil și, cel mai important, un inovator în activitatea de detectiv. El a inventat sistemul de înregistrare penală.
El a început să-i fotografieze pe suspecți după modelul care ni se arată astăzi în filme – în față, în profil și în trei sferturi. Și el a fost primul care a început să descrie datele antropometrice ale escrocilor, hoților și criminalilor.
Cu toate acestea, în cazul Gioconda, Alphonse Bertillon a întors calea greșită a anchetei de cel puțin trei ori. După cum s-a dovedit mai târziu, acest lucru ar fi putut duce la pierderea lucrării.
Muzeul a fost închis pentru vizitatori mai întâi pentru o zi, apoi pentru o săptămână. Destul de repede, pe scările din spate, au găsit un cadru și o cutie de la imagine.
S-a dovedit că un martor ocular l-a văzut pe un bărbat în uniformă de muzeu care deschide încuietoarea ușii blocată la primul etaj, iar un altul a observat că același lucrător fals al muzeului se îndepărta de Louvre cu un pachet.
Așadar, polițiștii din Paris au mers să rezolve exact această „masă de oameni”. Dar s-a întâmplat că cel care a comis acest furt să le fi trecut prin sită și să rămână în afara reflectoarelor.
Închiderea granițelor
Pentru prima dată în istoria lumii, dispariția unui tablou a devenit o senzație. Guvernul a fost nevoit să închidă granițele și a ordonat să inspecteze bagajele tuturor pasagerilor care au plecat din Franța în trenuri, vapoare și chiar… avioane. Parizienii duceau flori la locul unde odată atârna Mona Lisa. Erau cozi la muzeu. În ciuda creșterii neașteptate a frecvenței la muzee, Theophil Omol a fost concediat. Au existat zvonuri despre posibila sa implicare în jaf. Cu toate acestea, nefondate.
Cunoscuta revistă “Illustrasion” a numit răpirea Mona Lisei un dezastru național și a promis o recompensă: 40.000 de franci celui care va aduce tabloul la redacție, 20.000 de franci celui care va povesti despre locația capodoperei și 45.000 celor care vor returna Mona Lisa până la 1 septembrie.
A venit 1 septembrie. Nu au fost vești despre pictură. „Illustrasion” a publicat o nouă ofertă: „45 de mii de franci celui care aduce Mona Lisa, în timp ce nu i se va cere nici măcar numele”. Dar nimeni nu a venit…
Ofertă de la marchiz
Imediat ce primele relatări despre capodopera dispărută au apărut în ziare, mai mulți colecționari au reacționat. Ei au recunoscut că au primit scrisori de la misteriosul marchiz Di Valferno cu o ofertă de a… cumpăra Mona Lisa. Este uimitor, dar aproape toată lumea… a fost de acord.
Și publicul a considerat dispariția ei drept o tragedie națională. La urma urmei, sfârșitul secolului al XVIII-lea – până la primul război mondial – este „epoca frumoasă” a Parisului. În onoarea centenarului Revoluției Franceze din 1789, a fost ridicat Turnul Gustave Eiffel. Orașul găzduia o expoziție mondială. Aici erau cele mai moderne fabrici, instituții științifice și medicale, artiștii creau, teatrul și cinematograful se dezvoltau. Francezii erau lideri în producția de mașini și aviație. Și dintr-o dată – în capitala culturală a lumii din cel mai mare muzeu, pânza geniului Renașterii dispare fără urmă.
Versiunile erau foarte diferite, până la faptul că Mona Lisa a fost furată de reprezentanții lui Wilhelm Kaiser pentru a provoca un război între Franța și Germania. Tot în Germania, presa a scris că reprezentanții serviciilor secrete franceze au furat ceva pentru a provoca un război cu Germania din cauza victoriei ei din 1870. Așa-numita fâșie de frontieră dintre Franța și Germania, care a fost un subiect de lupte constante, războaie, dispute toată viața.
Picasso a furat-o?
Alphonse Bertillon a continuat să-și desfășoare munca calm și metodic, făcând greșeală după greșeală. A fost autorul metodei antropometrice în căutarea criminalilor și, bineînțeles, a făcut un pariu pe ea. Tuturor celor care erau suspectați, conform instrucțiunilor sale, li se măsurau cu atenție înălțimea, lungimea brațelor și picioarelor, circumferința capului și volumul craniului. Apoi aceste date au fost comparate cu descrierile infractorilor introduse mai devreme într-un fișier card. La dispoziția lui Bertillon erau aproximativ 100.000 de astfel de fișiere. Mult mai mult decât la poliție. Este inutil să spunem că atunci nu existau computere. Deci, probabilitatea ca „antropometria” să funcționeze era foarte mică.
Apropo, atât Picasso, cât și chiar Apollinaire au intrat sub ochiul poliției!
În fotografia de jos din stânga, poetul Guillaume Apollinaire, suspectat de furt, a fost arestat, încarcerat și apoi exonerat. Dreapta jos, pictorul Louis Beroud, primul care a observat dispariția tabloului de la Luvru.
Fără amprentare
Detectivul francez se pare că era dezamăgit, mai ales că avea o antipatie tradițională față de tot ce este britanic. Mai exact, față de metoda de amprentare, descoperită de britanici. La urma urmei, ramele aruncate pe scările din spatele muzeului – asta este tot ce a mai rămas din Mona Lisa – nu au fost amprentate. Dacă Bertillon le-ar fi verificat cu poliția, cazul ar fi putut fi închis în câteva săptămâni.
Dar a trecut un an, ziarele s-au săturat deja să glumească că după Mona Lisa, Turnul Eiffel va dispărea în curând. Au apărut și alte publicații. Au început să apară martori oculari ai efectului mistic al imaginii asupra oamenilor. Aceștia voiau să demonstreze că Gioconda a fost încercată în mod repetat să facă rău, aruncau cu pietre în ea și o persoană, după cum scriau ziarele, a încercat chiar să se sinucidă pe fondul ei. Deci, poate, o altă greșeală a lui Bertillon, care l-a costat un nume bun, a fost neatenția față de metodele psihologice de cercetare, care, totuși, erau abia la început în secolul al XX-lea.
Motivele furtului
Este foarte greu de apreciat motivul hoțului, dar cu siguranță, acest act nu a fost spontan, conform publicațiilor disponibile. Se știe că această persoană a petrecut 12 ore într-un dulap pentru a aștepta oportunitatea și ora la care Louvre a fost închis pentru o zi tehnică. Deci, intențiile criminalului au fost destul de echilibrate. Poate că Mona Lisa i-a amintit de cineva, poate că arăta doar ca cineva, pentru că această persoană, din nou, potrivit rapoartelor, nu este un colecționar care este pasionat și zelos și nu poate supraviețui acelei tensiuni și dorinței de a deține o operă de artă, care este comun multor colecționari.
Apropo, zâmbetul Giocondei, care a reușit totuși să fie fotografiat înainte de furt, a continuat să împodobească mii de prime pagini ale ziarelor și revistelor. În timp ce detectivii încercau în zadar să găsească Mona Lisa, aceasta a devenit o afacere. Francezii, italienii, germanii au cumpărat milioane de cărți poștale cu imaginea ei. Și chiar și în show-business dansatorii de la Moulin Rouge au urcat pe scenă în măști cu imaginea Madonei.
În 1912, a avut loc dezastrul Titanicului, dar chiar și această întîmplare tragică a scos doar pentru scurt timp frumusețea operei lui Leonardo de pe titluri. Au fost din ce în ce mai multe detalii despre cum a fost luată Gioconda. Și există din ce în ce mai puține versiuni reale despre cine a făcut-o și unde se află ea acum.
E atât de bună?
Gioconda era în căutare de 3 ani. Zvonurile despre apariția ei miraculoasă au apărut și au fost infirmate în ziare mult mai des decât și-ar fi dorit directorul demis de la Louvre, Theophile Omol, și polițistul Alphonse Bertillon, care era responsabil de caz.
Cineva a auzit că tabloul a fost oferit dealer-ului londonez Henry Duven, cineva a susținut că a fost achiziționat de colecționarul american Morgan. Se pare că unii dintre clienții marchizului Di Valferno încă nu și-au putut ține gura. Dar publicul a început să se săture de falsuri.
Poate că atunci, din disperare, au apărut primele declarații – se spunea că nu este atât de frumoasă. Dacă e să citim studiile stomatologilor – lui Gioconda îi lipseau cel puțin 8 dinți din față, iar dacă e să ne uităm la studiul neurologilor, atunci are paralizie a jumătății drepte a corpului, nu numai a feței. În cazul în care ne întoarcem la endocrinologi, s-ar spune că are hipotiroidism: este palidă, edematoasă, are o nuanță icterică a pielii și se pare că i-au căzut toate sprâncenele și genele.
Falsuri în studio!
Dar oricât de bolnavă ar fi părut doamna Lisa Di Giocondo, portretul ei a rămas totuși o comoară națională a Franței. La urma urmei, când în 1517, la invitația lui Francisc 1, Leonardo da Vinci a ajuns la Paris, el a adus-o cu el. Mona Lisa a fost cumpărată de monarhii francezi și ea și-a luat locul de drept în colecția lor. Adevărat, dacă Ludovic al 14-lea a păstrat-o în galeria personală de la Versailles, Ludovic al 15-lea a scos la vedere Mona Lisa în camerele paznicului regal, atunci Napoleon a păstrat-o la un moment dat în dormitorul său. Totuși, din 1797 și-a luat locul în muzeul național al țării. Până când a dispărut în 1911. Și – conform unei versiuni – prin eforturile lui Di Valferno – a fost găsită în mai multe colecții private în același timp.
Aceste copii au fost oferite colecționarilor americani într-o cantitate de neconceput, aproape 6. Și fiecare colecționar credea că el a achiziționat în secret marea pânză, iar toate acestea au fost spuse de unul dintre jucătorii cheie în această aventură. Dar deja în anii ‘30. Așa că este greu de determinat acum autenticitatea acestei povești, mai ales că încă nu au apărut nicăieri copii.
Se spune că Di Valferno și-a desfășurat afacerea Gioconda cu atât de mult succes încât și-a schimbat numele și s-a ascuns undeva în America de Sud. Niciunul dintre clienții săi, când a aflat despre înșelăciune, nu a mers la poliție. Furtul de tablouri la comandă nu este invenția unui marchiz mitic. Și în secolul 20 și în secolul 21, aceasta era o afacere consacrată. Iar cea mai gravă crimă de aici nu este schimbul de artă cu bancnote, ci faptul că lucrările furate din muzee pentru colecții private nu se mai văd, de obicei, niciodată.
Mona Lisa… sub saltea
În timp ce lumea specula unde este doamna Gioconda, ea se afla la câțiva kilometri de Louvre, la etajul trei al unei case mari „Cité du Gueron”, unde cel care a scos-o de pe peretele muzeului a închiriat o cameră.
Din sertarul de sub pat, el o scotea din ce în ce mai des și vorbea cu fata zâmbitoare misterios… După cum se spune, el a declarat mai târziu în instanță că însăși Gioconda i-a dat ordine.
La 21 august 1911, el, muncitorul Vincento Perugia, care era angajat cu picturi pe sticlă, a scos marea lucrare a lui Leonardo da Vinci de la Louvre și a ascuns-o literalmente… sub saltea.
Fotografiile lui Vincenzo Perrugia făcute în ziua arestării sale.
Totuși, tânărul italian nu a suportat asta și a vrut să scape de Mona Lisa, să se îmbogățească și să plece pentru totdeauna în America de Sud. Numai că Perugia nu avea colecționari familiari și a făcut o nebunie. La sfârșitul anului 1913, a apelat la Alfredo Geri, proprietarul unei galerii din Florența, care s-a oferit să cumpere Gioconda. I-a scris o scrisoare cu o propunere de a-i vinde o pânză foarte veche, iar anticarul a crezut că este fie un fel de escroc, fie o persoană ciudată, poate chiar bolnavă. Dar când a venit cu un reprezentant al galeriei de artă locale Uffizi din Florența și i-a arătat pictura lui Gioconda, ambii erau într-un șoc ușor, spunând: „cu siguranță o vom cumpăra de la tine”. Și au plecat. Însă, unul a fugit în stradă după poliție, iar al doilea a stat lângă hotel să-l păzească, ca să nu plece nicăieri. Astfel, poliția care a sosit l-a reținut.
Proces echitabil?
A avut loc judecata. S-a dovedit că Perugia a furat tabloul nu din dorința dureroasă de a o poseda și nu din dorința de a se îmbogăți. Și nu la porunca și calculul precis al vicleanului marchiz. Vincento Perugia, a susținut avocatul său, a visat că capodopera lui Leonardo da Vinci se va întoarce în patria sa, în Italia. Iar instanța, care a avut loc la Florența, ținând cont de sentimentele patriotice ale tânărului, l-a condamnat… la un an și 4 luni de închisoare. Ulterior, avocatul a depus contestație și a fost eliberat după doar 7 luni.
Articole recomandate
A fost o senzație atât de incredibilă, pentru că într-adevăr, totul s-a întâmplat în așa fel încât nimeni nu s-ar fi gândit la un astfel de sfârșit. În orice caz, detectivii profesioniști au eșuat complet. Și acesta este un furt destul de simplu, făcut de o persoană a cărei figură nu avea nicio legătură nici cu arta, nici cu piața de antichități. Nimeni nu s-ar fi gândit. Pe de altă parte, în general, totul a fost destul de logic. Italia, la fel ca multe țări, este geloasă pe capodoperele culturii sale care se află în afara țării.
Înapoi la Louvre
Mona Lisa se întoarce la Muzeul Luvru.
La 4 ianuarie 1914, „Mona Lisa” și-a luat din nou locul la Louvre. A lipsit 2 ani și 4 luni și jumătate. În următoarele două zile, peste 100.000 de oameni au venit să o întâmpine.
Datorită vechimii, pictura este acoperită cu crăpături – cea mai mică breșă de izolare poate duce la pagube semnificative. Administrația Louvre a decis să nu expună niciodată Gioconda în afara muzeului său. Și iată ce este uimitor. De la întoarcerea capodoperei lui Leonardo da Vinci, nimeni nu a verificat vreodată autenticitatea acesteia.
Misterul simbolurilor din opera de artă
Nu o dată, Gioconda a devenit victimă a vandalismului – fie o vor stropi cu acid, fie o vor murdări cu o ceașcă de lut. Dar cine este această misterioasă femeie?
Se crede că pictura o înfățișează pe Lisa Gherardini, soția negustorului florentin de mătase Francesco del Giocondo. Cu toate acestea, pânza a fost supusă analizelor, cercetării și chiar teoriilor conspirației de mai multe ori. Așadar, unii sugerează că faimoasa pictură înfățișează o femeie de virtute ușoară. Se spune că în secolul al XVI-lea, în Italia, doamnele din această meserie erau fără sprâncene și gene. Adevărat, există o teorie conform căreia Mona Lisa a fost inițial proprietara sprâncenelor groase, care au dispărut după o încercare de restaurare nereușită. Apropo, criticul de artă britanic Jonathan Jones consideră că Gioconda avea sifilis (se presupune că, conform dovezilor păstrate în registrele de contabilitate ale mănăstirii florentine, femeia a cumpărat acqua di chiocciole de la o farmacie locală – apă de melc, care la acea vreme era folosită pentru a trata această boală). Dar asta nu este tot.
Există cercetători care cred că în imagine, artistul și-a înfățișat iubitul, poreclit Salai (Diavolul) sau chiar pe sine – cum ar arăta dacă ar fi femeie. Ca și cum în aceste colțuri viclene, ridicate ale buzelor, se ascunde întregul secret al relației lui da Vinci cu elevul său. Încă rămâne neclar de ce Leonardo da Vinci, după ce a terminat pictura, nu a predate-o clientului, ci a păstrat-o cu grijă pentru tot restul vieții.
Dar mai ales oamenii sunt ocupați de zâmbetul lui Mona Lisa. Ca acesta să joace constant pe buzele modelei, artistul cică a invitat timp de patru ani bufoni și muzicieni (atât a cheltuit pe munca sa). Se crede că Gioconda zâmbește cu un zâmbet complet normal, totuși, cu o vizionare mai lungă a imaginii, se pare că zâmbetul devine caustic, batjocoritor sau trist.
Dar totul depinde de starea de spirit în care se află spectatorul, potrivit oamenilor de știință americani Christopher Tyler și Leonid Kontsevich. Zâmbetul Giocondei este în general neutru, totul ține de psihologia percepției noastre. Prin urmare, într-o dispoziție proastă, mai bine să nu mergi la Louvre.
În plus, expertul foto Jacques Frank susține că inițial femeia a avut un zâmbet 100% vesel și fericit, dar cu timpul, chipul Monei Lisa s-a transformat și și-a schimbat trăsăturile.
Dr. Livingston de la Harvard crede că da Vinci a pictat gura Giocondei, uitându-se în ochii ei. Deci, totul ține de percepția noastră vizuală. Ceea ce cade în regiunea centrală, vedem clar, ceea ce este în regiunea periferică este neclar. Prin urmare, privind în ochii lui Mona Lisa, vedem umbrele de pe obraji, vorbind despre un zâmbet. Iar când ne uităm la gură, umbrele dispar.
